A láthatatlanság elválaszthatatlan a láthatóságtól, és ha a közelmúltbeli Netflix-törlések bármi is múlna, akkor a streaming hálózat LMBT-központú műsorai gyorsabban tűnnek el az éterben, mint ahogy a nézők lépést tudnak tartani a fejlődéssel. Ez nem feltörekvő tendencia; ehelyett vállalati politikának tűnik, mivel a hálózat tavaly június óta szertartás nélkül lemondta a legtöbb kritika által elismert LMBTQ-bemutatót.
Emlékszel cigányra? És Baz Luhrmann által készített The Get Down? Talán nem, mivel a Everything Sucks lesz a legújabb pro-LGBTQ sorozat, amely szembeszáll a fejszével, és uralja a címsorokat és a twitter hírcsatornákat. Amikor a hálózat Sense8 LMBT-aláírását csaknem egy évvel ezelőtt, a büszkeség hónapjának első napján, nem kevesebbet törölték, felháborodás és nyilvános felháborodás volt, amely két órás különleges epizódot biztosított a sorozat lezárására, de az LMBT-műsorok törlése túlságosan mindennapossá válnak ahhoz, hogy hasonló reakcióhoz jussanak, miközben a közönség küzd, hogy nyomon kövesse a mai streaminget, és másnap lemondta, amikor az LMBTQ-központú programozásról van szó. Ami aggasztó, hogy a Netflix ironikus módon minden évben nagyszámú LMBTQ-orientált műsort készít, hogy csak az első vagy a második évad után törölje őket.
Talán az idők jele? Miért nem sikerül évről évre megújítani az LMBTQ-orientált sorozatokat a világ legnagyobb internetes streaming cégével? És mit mond a streaming óriás jövőjéről és hírnevéről a közösségben, amely ennek a nagyon nyilvános elidegenedésnek a súlyát viseli?
trenddiktátor
Nem kétséges, hogy a Netflix trenddiktátor volt a médiafogyasztás terén, valamint a szórakozás elérhetőségében és hozzáférésében a televíziós sorozatoktól a filmekig, platformokon keresztül. Sajnos a Netflix is gyorsan hálózattá válik, félve az LMBTQ-tartalmak iránti elkötelezettségtől. A hálózat törlési és megújítási házirendje ugyanolyan zavaros terület, mivel a Netflix nem bocsátja ki a nézők mutatóit, ugyanúgy, mint egy kábelhálózat, például az HBO vagy az NBC-hez hasonló csatorna, akik mind a médiának, mind a részvényeseknek tartoznak nyilvántartással a minősítésekről és adatokról nézőszámra vonatkozik. A Game of Thrones a bolygó legnézettebb televíziós műsora. Ez tény. Tény, mert az HBO a Netflix-től eltérően kiadja a fantasy-sorozat nézői mutatóit.
A Verge már 2013-ban felhívta a Netflix-et erre a különleges kiváltságra, és bírálta, hogy a hálózat nem hajlandó nyilvánosságra hozni minden nehéz nézőszámot. A Wall Street vagy a média kihívása nélkül a társaság öt eredeti tévésorozatának bármelyikét slágernek nevezheti, mindaddig, amíg a Kártyák Háza, a Lilyhammer és az Letartóztatott Fejlesztés részét képező műsorok megfelelnek néhány homályos kritériumnak a Netflix menedzsmentje ... Sarandos azt javasolta, hogy mindenki elégedett legyen azzal, hogy ezek a Netflix eredetik slágerműsorok, mert az emberek beszélnek róluk a Starbucks-ban. Kávézói beszélgetésekkel meghatározva a Netflix eredeti slágereit, mulatságos megfontolni, hogy ezek közül a lemondott tévésorozatok közül melyik nem váltott ki aktuális témát a kávézóban, mivel a sorozat törlésére csak az állítólagos a magas nézőszám hiánya. Most ez a szimmetria.
A Buzz Wordson túl
Volt idő, amikor Jackie Chang és Chris Tucker főszereplésével készült csúcsforgalmat főszereplőként értékelték a sokszínűség jegyében. Egy haveri zsaru film, amelyben két kisebbség szerepel főszerepben, megsértette a hollywoodi normákat arról, hogy mi a sikeres komikus duó. Nem volt egyetlen fehér férfi sem a láthatáron, és a franchise az egyik legjövedelmezőbb márka a filmszórakozásban.
A törölt LMBTQ-orientált tartalom szintén ebbe a kategóriába tartozik, ellentétben a legtöbb mainstream televíziós műsorral, melyekben homoszexuális, leszbikus, biszexuális és transznemű karakterek szerepelnek mellékszerepként vagy mellékszerepként egy egyenes, fehér vezetéshez, alig vagy alig vannak olyan mellékrajzok, amelyek a sajátjukat hívják. A Netflix számos slágerében számos LMBT-karakter szerepel, de az említett karakterek mélysége és hitelessége ritkán lépi túl a szemantikát vagy temeti el meleg trópusát, mivel a melegség vagy a nemi identitás arra szolgál, hogy színt és mélységet adjon egy egyébként unalmas kiskorú szereplőnek, akinek nincs jelentős szerepet játszik a teljes cselekményben, kivéve a fő vezető támogatását. A GLAAD tavaly novemberi éves hol vagyunk a tévében riportja visszhangozta ezt az érzést, mivel megállapította, hogy az LMBTQ-karakterek nagyrészt az együttes szereplőinek peremén maradnak, nem pedig a sorozat vezetői ... Mint ilyen, a képernyőn töltött idő általában attól függ, hogy hány cselekmény a teljes sorozatnak ideje kezelni. Ezután könnyebb kezelni ezt a karaktert fogyaszthatóként - vagy megöli őket, ha buzgó sokkra van szüksége, vagy más módon írja le a karaktert.
A legeltetésre szánt Netflix Originals az LMBTQ karaktereket mutatta be vezetőként, és az LMBT élmény küzdelmeit és diadalait az elbeszélő ív élvonalába helyezte. Hogyan büszkélkedhet sok LMBTQ-barát sláger a Netflix-en az első epizódban azonos neműek szerelmeseivel, vagy világszerte büszke fesztiválokon forgatják, mint a Sense8 esetében? A Netflix egyre növekvő számú kifutó műsorának szereplői nem az LMBTQ közösség jelképes tagjai vagy a sztereotípiák, hanem annak a komplexitásának háromdimenziós feltárása, amely nem bináris egyéniségnek számít egy bináris világban.
Marketing egyenlőtlenség
Talán valóban a számokról van szó, amelyeket a Netflix tanúsít, de miért nem találták meg ezeket az LMBTQ központú sorozatokat a célközönség számára? Talán a válasz egy másik számkészletben is rejlik. Mint a Netflix 2017-es Superbowl reklámja a Stranger Things 2. évadához, vagy a Stranger Things pólók és árucikkek száma a Target-ben? Vagy hányszor szerepelt a népszerű sci-fi sorozat vagy tizenéves dráma, a 13 ok és a Netflix kedves, a korona olyan késő esti beszélgetős műsorokban, mint Jimmy Fallon, Jimmy Kimmel és a Late Show Stephen Colberttel, vagy napközben lépett fel. chat show-k, például Ellen. 2015 óta a Netflix felállásának és az egyetlen LMBT-központú show-nak, amely a második évadot biztosítja, a Sense8 két Facebook élő csevegéssel és egy órás Google hangout-munkamenettel rendelkezik Skype-on keresztül a mai napig, a marketingig érintett. A cigány és a Minden Sucks lemondása a műsorok megjelenése után három hónappal, illetve egy hónappal történt, olyan érthető módon, hogy a lemondott műsorok szereplőivel nem volt idő egyszemélyesnek, még akkor sem, ha az Oscar-díjra jelölt Naomi Watts és a Tony-díjas Billy is benne volt Crudup.
Az új sorozat megjelenése után hamarosan történő lemondások gyorsasága felveti azt a kérdést is, hogy egy-két hónap elegendő idő-e ahhoz, hogy egy televíziós műsor megtalálja közönségét, különösen egy olyan streaming hálózatban, amely új műsorok és filmek százait premierezi a műsorán. platform minden hónapban. És mennyire reálisak azok az elvárások, hogy egy marketingstratégia nélküli sorozat biztosítani fogja a közönség jelentős részét, hogy indokolja a második vagy harmadik évadot, amikor azt hetekkel a megjelenési dátum után lemondják?
Míg a Netflix olyan műsorai, mint a Stranger Things és a House of Cards könnyen azonosíthatók a hálózattal, több száz néző van; Az LMBT-közösség tagja, akiknek még nem hallottak a Sense8-ról, a Cigányról, a The Get Down-ról vagy a Minden Sucksról. Ahogy Geri Hertel, az amerikai Netflix előfizető leírja, 1997 óta vagyok előfizető a Netflixnek, amikor a Netflix DVD-ket küldött levélben, az a tény, hogy csak 2018-ban hallottam a Sense8-ról, felháborító. A Netflix erőteljesen népszerűsítette a Stranger Things-t, és mindkét évadot láttam. Barátaim tudtak a Stranger Things-ről, de nem a Sense8-ról vagy a cigányról, a Netflix-nek voltak linkjei a webhelyükön, amelyek segítségével eligazodhattam a mainstream műsorok megtekintésében. Ugyanez mondható el a Sense8-ról is, de sajnos ez nem így történt. Nem értem, hogy a Netflix miért nem helyez linkeket a műsorok szélesebb körére a Splash oldalukon. A törölt LMBT-műsorok közösségi oldalai szintén hasonló történetet mesélnek a közönség alacsony elkötelezettségéről, valamint a rajongók és követők általános figyelmen kívül hagyásáról, ellentétben a rajongókkal interaktívabb kapcsolatban álló mainstream programok közösségi média-fiókjaival.
Force Stop Narratives
A hiányos és törölt LMBTQ-gyűjtemények azt mutatják, hogy a havi növekedés nagyobb kérdéshez vezet, hogy mit jelentenek ezek az erőszakos elbeszélések a streaming hálózat számára, függetlenül a tartalom jellegétől. Hányszor fektetik be a nézők az idejüket egy új Netflix Originalba, hogy azt egy hónappal később lemondják? Olyan légkörben, amikor a televíziós hálózatok egyetlen év alatt két vagy több évadra megújítják a műsorokat, a Netflix véletlenszerű lemondási politikája meglehetősen kellemetlen helyzetbe hozta a nézőket. Miután a Netflix egyszer már elnyerte a hírnevét, mint olyan hálózat, amely bármit is felélénkít, az olyan évtizedes tévéműsoroktól, mint a Full House, a Gilmore Girlsig, a Netflix most új kihívással néz szembe az egyre elégedetlenebb nézőszám meggyőzésével, amely gyanítja a vállalat elkötelezettségét az eredeti elkészítése mellett. tartalom. És bár érvényes az az érv, hogy a törölt sorozatok továbbra is elérhetők a streaminghez, hány új néző kénytelen megnézni egy vagy két évaddal megszakított sorozatot?
Az elmulasztott lehetőség
Hitel: https://twitter.com/feliciawhy
Ezeknek a törléseknek és az üzenetnek, amelyet a nézõközönségnek és az LMBTQ-közösségnek küld, valóban zavaró tényezõje, hogy elkölthetõ kisebbség, ha az igazság éppen ellenkezõleg áll fenn. Az LMBTQ televíziós fogyasztói demográfia növekvő tendenciát mutat, és egyre hangosabb és sajátosabb a szórakozással kapcsolatos preferenciáik tekintetében. Akkor miért nem kerülnek forgalomba ezek a sorozatok és nem érik el a kívánt közönséget? Talán azért, mert a Netflix szórakoztató konglomerátumgá válik, amely az újdonság kedvéért új tartalommal telíti a piacot, de nem látja az egyes alkotásaikban elérhető társadalmi hatást és a valódi változások képességét. Egy olyan világban, ahol meleg, leszbikus, transznemű egyedek jelentik annak kockázatát, hogy konverziós terápiának, bebörtönzésnek és kivégzésnek vannak kitéve, a művészet és a progresszív programozás révén a homofóbia és a másság érzésének felszámolása jelenthet paradigmaváltást és életmentést.
Amint a transznemű YouTuber, Vincent, a VincentViews fogalmaz, a reprezentáció annyira fontos, mert az összes fiatal LMBT-ember felnő ... Ha csak egyenes embereket látnak, akkor azt gondolják, hogy nem normálisak, azt hiszik, hogy tévednek. Ha meglátnak egy másik LMBT-személyt a tévében, akivel azonosulni tudnak, akkor talán, csak talán úgy érzik, hogy ebbe a világba tartoznak; hogy nincsenek összetörve, és nincs semmi baj azzal, hogy kik is ők. A Queer tartalom nemcsak felhatalmazza és érvényesíti az LMBT közösséget, hanem tartós hatást gyakorolhat a homofób bűncselekmények elkövetőire is, és az egyenes közösség többi tagját is ösztönözheti hogy pontosabban megértsük, mit jelent LMBTQ-nak lenni, és elhomályosítsuk az önálló szétválasztás vonalait.
Bár mindannyian tudjuk, hogy a szórakoztatás csak ilyen, az üzleti vállalkozás elsősorban nem felelősséggel és képességgel képes felnevelni egy olyan generációt, amely nemcsak faji vagy etnikai hovatartozást nem lát, hanem szexuális és nemi orientációt is, mivel mindannyiunknak tükrökre van szüksége minket itt vagyunk és hogy számítunk.
A szerkesztők megjegyzése: Ez egy véleménycikk.