A láthatatlanság elválaszthatatlan a láthatóságtól, és ha a Netflix közelmúltbeli törlései bármit is jelentenek, akkor a streaming hálózat LMBT-központú műsorai gyorsabban tűnnek el az éterben, mint ahogy a nézők lépést tudnak tartani a fejlődéssel. Ez nem egy kialakuló tendencia; ehelyett úgy tűnik, hogy ez a vállalati politika, mivel a hálózat szertartás nélkül lemondta a legtöbb kritikusok által elismert LMBTQ-bemutatót tavaly június óta.
Emlékszel Cigányra? És a Baz Luhrmann által készített Szállj le? Talán nem, mivel az Everything Sucks a legújabb LMBTQ-párti sorozat lett, amely szembeszáll a fejszével, és uralja a főcímeket és a Twitter-hírcsatornákat. Amikor a hálózat LMBT-jellegű darabját, a Sense8-at közel egy évvel ezelőtt, a büszkeség hónapjának első napján törölték, felháborodás és közfelháborodás támadt, ami egy kétórás különleges epizódot biztosított a sorozat lezárásához, de az LMBT-műsorok törlése túlságosan általánossá válik ahhoz, hogy hasonló reakciót indokoljon, mivel a közönség nehezen követi nyomon a ma streaminget és a másnap lemondott LMBTQ-központú műsorokat. Ami aggodalomra ad okot, mivel a Netflix ironikus módon évente nagyszámú LMBTQ-orientált műsort készít, csak azért, hogy az első vagy a második évad után törölje azokat.
Talán az idők jele? Miért nem sikerül évről évre megújítania a világ legnagyobb internetes streaming cégének az LMBTQ-orientált sorozatokat? És mit mond ez a streaming óriás jövőjéről és hírnevéről a közösség körében, amely e nyilvános elidegenedés legnagyobb részét viseli?
trendszett
Aligha kétséges, hogy a Netflix irányadó volt a médiafogyasztás és a szórakoztatás elérhetősége és hozzáférése terén, a televíziós sorozatoktól a filmekig a különböző platformokon. Sajnos a Netflix is gyorsan hálózattá válik, és fél az LMBTQ tartalmak iránti elkötelezettségtől. A hálózat törlési és megújítási politikája ugyanolyan homályos terület, mivel a Netflix nem ad ki nézői mutatókat, ugyanúgy, mint egy kábelhálózat, például az HBO, vagy egy olyan csatorna, mint az NBC, amely mind a médiának, mind a részvényeseknek tartozik a minősítések és adatok nyilvántartásával. a nézettséggel kapcsolatban. A Trónok harca a bolygó legnézettebb televíziós műsora. Ez tény. Ez tény, mert az HBO a Netflix-szel ellentétben kiadja a fantasy sorozat nézői mutatóit.
melyik évszakban vannak nővérfeleségek
A The Verge már 2013-ban felhívta a Netflixet e különleges kiváltság miatt, és bírálta, hogy a hálózat miért nem hajlandó felfedni a kemény nézettségi számokat. A Wall Street vagy a média kihívása nélkül a vállalat az öt eredeti tévésorozat bármelyikét slágernek nevezheti, mindaddig, amíg a műsorok – köztük a House of Cards, a Lilyhammer és az Arrested Development – megfelelnek bizonyos homályos referenciaértékeknek. a Netflix menedzsmentje… Sarandos azt javasolta, hogy mindenki elégedett legyen azzal, hogy ezek a Netflix eredetiek sikerműsorok, mert az emberek a Starbucksban beszélnek róluk. Mivel a kávézói beszélgetések határozták meg a Netflix eredeti slágerét, mulatságos belegondolni, hogy a lemondott tévésorozatok közül melyik nem vált forró témát a kávézóban, mivel az állítólagos állításokon kívül semmilyen indokot nem adtak a sorozat törlésére. a magas nézettség hiánya. Ez most szimmetria, emberek.
600 kg -os életem hol vannak most brandi és kandi
Beyond Buzz Words
Volt idő, amikor a Jackie Chang és Chris Tucker főszereplésével készült, kasszasiker Rush Hour című filmet úttörő bravúrként dicsérték a sokszínűség nevében. Egy haver-zsaru film, amelyben két kisebbség szerepel a főszerepben, megszegte a sikeres komikus páros hollywoodi normáit. Egyetlen fehér férfi sem volt látható, és a franchise a mai napig az egyik legjövedelmezőbb márka a filmes szórakoztatásban.
A törölt LMBTQ-orientált tartalom is ebbe a kategóriába tartozik, ellentétben a legtöbb fősodorbeli televíziós műsorral, amelyekben meleg, leszbikus, biszexuális és transznemű karakterek segédszerepként vagy mellékszerepként szerepelnek egy egyenes, fehér főszerepben, alig vagy egyáltalán nem nevezhető sajátjuknak. Számos LMBT karakter szerepel számos népszerű Netflix-műsorban, de ezeknek a karaktereknek a mélysége és hitelessége ritkán haladja meg a szemantikát vagy a meleg trópusát, mivel a melegséget vagy a nemi identitást arra használják, hogy színt és mélységet adjanak egy egyébként unalmas kisebb karakterhez, akinek nincs jelentős szerepet játszik a teljes cselekményben, kivéve a főszerepet. A GLAAD éves, tavaly novemberi, Hol vagyunk a tévében című riportja ezt az érzést tükrözte, mivel azt találta, hogy az LMBTQ-karakterek nagyrészt az együttes szereplőgárdájának peremén maradnak, nem pedig a sorozat főszereplői... Így a képernyőn töltött idejük aszerint változik, hogy hány cselekményt. összességében van ideje kezelni a sorozatot. Ezután könnyebb elhasználhatóként kezelni ezt a karaktert – akár megölni őket, ha zsibbadásra van szükségük, vagy más módon leírni a karaktert.
A legelőre kihelyezett Netflix Originals LMBTQ-karaktereket tartalmazott vezetőként, és az LMBT-élmény küzdelmeit és győzelmeit helyezte a narratív ív élére. Hogyan büszkélkedhet sok LMBTQ-barát sláger a Netflixen az azonos neműek szerelmi jelenetével a legelső epizódban, vagy hogyan forgatják a pride fesztiválokon szerte a világon, mint a Sense8 esetében? A Netflix egyre növekvő számú katasztrofális sorozatának szereplői nem az LMBTQ közösség vagy a sztereotípiák jelképes tagjai, hanem háromdimenziós kutatások annak összetettségéről, hogy mit jelent nem bináris egyénnek lenni egy bináris világban.
Marketing egyenlőtlenség
Talán valóban a számokról van szó, ahogy a Netflix tanúsítja, de miért nem találták meg ezek az LMBTQ-központú sorozatok a célközönséget? Talán a válasz egy másik számkészletben is rejlik. Mint például a Netflix 2017-es Superbowl-reklámjának költségei a Stranger Things 2. évadához, vagy a Stranger Things pólók és a Targetben eladott árucikkek száma? Vagy hányszor szerepeltek a népszerű sci-fi sorozat vagy tinidráma, a 13 Reasons Why és a Netflix kedves, The Crown szereplői olyan késő esti talkshow-kban, mint például Jimmy Fallon, Jimmy Kimmel és Late Show Stephen Colberttel, illetve hányszor szerepeltek napközben. chat műsorok, mint például Ellen. A Netflix kínálatában 2015 óta bekerült, és az egyetlen LMBT-centrikus műsor, amely bebiztosította a második évadot, a Sense8 a mai napig két Facebook élő chattel és egy órás Google-hangouttal rendelkezik Skype-on keresztül, ami a marketinget illeti. érintett. A Gypsy és az Everything Sucks három, illetve egy hónappal a bemutatók megjelenése után törölve lett, így érthető módon nem volt idő a lemondott műsorok szereplőivel való személyeskedésre, még akkor sem, ha köztük volt az Oscar-díjra jelölt Naomi Watts és a Tony-díjas Billy is. Crudup.
Az új sorozat megjelenése utáni lemondások gyorsasága egyben azt a kérdést is felveti, hogy egy-két hónap elegendő idő-e ahhoz, hogy egy televíziós műsor megtalálja a közönségét, különösen egy olyan streaming hálózatban, amely több száz új műsort és filmet mutat be. platform minden hónapban. És mennyire reálisak az elvárások, hogy egy marketingstratégia nélküli sorozat a közönség jelentős részét garantálja a második vagy harmadik évadot, ha hetekkel a megjelenése után lemondják?
Míg a Netflix olyan műsorok, mint a Stranger Things és a House of Cards könnyen azonosíthatók a hálózattal, több száz néző van; Az LMBT közösség olyan tagja is, aki még nem hallott a Sense8-ról, a Gypsy-ről, a The Get Down-ról vagy az Everything Sucks-ról. Ahogy Geri Hertel amerikai Netflix-előfizető leírja, 1997 óta vagyok a Netflix előfizetője, amikor a Netflix DVD-ket küldött postán, felháborító az a tény, hogy 2018-ig nem hallottam a Sense8-ról. A Netflix erősen reklámozta a Stranger Things-t, és mindkét évadot láttam. A barátaim tudtak a Stranger Things-ről, de a Sense8-ról vagy a Gypsy-ről nem, a Netflixnek voltak linkjei a webhelyükön, amelyek eligazítottak a mainstream műsorok megtekintéséhez. Ugyanezt elmondhattuk volna a Sense8-ról is, de sajnos nem így történt. Nem értem, hogy a Netflix miért nem helyez el linkeket a műsorok szélesebb körére a Splash oldalukon. A törölt LMBT-műsorok közösségi oldalai is hasonló történetet mesélnek el a közönség iránti csekély elkötelezettségről, valamint a rajongók és követők iránti általános figyelmen kívül hagyásról, ellentétben a mainstream programok közösségimédia-fiókjaival, amelyek interaktívabb kapcsolatban állnak a rajongókkal.
Force Stop narratívák
A hiányos és törölt LMBTQ-műsorok hónapról hónapra növekvő gyűjteménye felveti azt a nagyobb kérdést, hogy mit jelentenek ezek a kényszerleállási narratívák a streaming hálózat számára, függetlenül a tartalom természetétől. Hányszor fektetik majd a nézők idejüket egy új Netflix Originalra, hogy egy hónappal később lemondják? Egy olyan környezetben, ahol a televíziós hálózatok egy éven belül két vagy több évadra újítják meg a műsorokat, a Netflix véletlenszerű lemondási politikája meglehetősen kényelmetlen kérdés elé állította a nézőket. A Netflix egykor olyan hálózat hírnevét vívta ki, amely bármit újjáéleszt, a több évtizedes tévéműsoroktól, például a Full House-tól a Gilmore Girls-ig, a Netflix most új kihívással néz szembe, hogy meggyőzze az egyre elégedetlenebb nézőket, akik gyanítják, hogy a cég elkötelezett az eredeti műsor befejezése mellett. tartalom. És bár jogos az az érv, hogy a törölt sorozatok továbbra is streamelhetők, vajon hány új néző lesz kénytelen megnézni egy lemondott sorozatot, amelynek neve egy-két évadot tartalmaz?
khloe kardashian show bosszú test
Az elszalasztott lehetőség
Hitel: https://twitter.com/feliciawhy
Ezeknek a törléseknek és a nézőközönségnek és általában az LMBTQ közösségnek küldött üzenetének az az igazán zavarba ejtő eleme, hogy feláldozható kisebbségről van szó, amikor az igazság éppen az ellenkezője. Az LMBTQ televíziós fogyasztói demográfia egyre növekszik, és egyre hangosabb és specifikusabb a szórakoztatással kapcsolatos preferenciáik tekintetében. Akkor miért nem forgalmazzák ezeket a sorozatokat, és miért nem érik el a célközönséget? Talán azért, mert a Netflix szórakoztató konglomerátummá válik, amely az újdonság kedvéért új tartalommal telíti a piacot, de nem látja át az egyes alkotásaikban elérhető társadalmi hatást és a valódi változásra való képességet. Egy olyan világban, ahol a meleg, leszbikus, transznemű egyéneknek fennáll a konverziós terápia, a bebörtönzés és a kivégzés veszélye, a homofóbia és a másság érzésének művészet és progresszív programozás révén történő felszámolásának jelentősége paradigmaváltó és életmentő lehet.
Ahogy a transznemű YouTuber, Vincent of VincentViews fogalmaz, a képviselet annyira fontos a felnövő fiatal LMBT emberek miatt… Ha csak heterogén embereket látnak, azt hiszik, nem normálisak, hanem azt hiszik, hogy tévednek. Ha egy másik LMBT személyt látnak a tévében, akivel azonosulni tudnak, akkor talán, csak talán, úgy érzik, ebbe a világba tartoznak; hogy nincsenek összetörve, és nincs semmi baj azzal, aki ők. A furcsa tartalom nemcsak felhatalmazza és érvényesíti az LMBT-közösséget, hanem tartós hatást is gyakorolhat a homofób bűncselekmények leendő elkövetőire, és megmozgathatja az egyenes közösség többi tagját is. hogy pontosabban megértsük, mit jelent LMBTQ-nak lenni, és elmossuk a saját magunk által kiszabott elkülönülés határait.
Noha mindannyian tudjuk, hogy a szórakoztatás csak ez, az üzlet az első, felelőssége és képessége egy olyan nemzedék felnevelésére, amely nem csak a faji vagy etnikai hovatartozást nem látja, hanem a szexuális és nemi orientációt sem, nem lehet alábecsülni, hiszen mindannyiunknak tükrökre van szüksége, hogy elmondhassuk. itt vagyunk, és fontosak vagyunk.
A szerkesztők megjegyzése: Ez egy véleménycikk.